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《天上再見》將我們帶回到 1918年, 第一次世界大戰停戰前夕, 戰爭已進入尾聲。愛德華·佩裡科 (納威爾·佩雷茲·畢斯卡亞特飾演) 和艾伯特·梅拉德 (阿爾貝·杜邦泰爾飾演) 與同連隊的其他士兵受命最後一次向兩軍陣地間的無人地帶進軍。指揮官亨利·杜內-普拉代爾(羅蘭·拉斐特飾演) 命令他們向索姆河陣地前線沖鋒進擊, 在此期間愛德華救瞭艾伯特的命。但當兩人準備撤退時, 愛德華在爆炸中受傷, 下巴被炸掉, 永久毀容。

回到法國後, 愛德華陷入瞭深深的沮喪之中, 拒絕見傢人, 並偽造瞭自己已死的假象。他把臉藏在一系列精致華麗的面具後面, 與隔壁的孤兒路易絲 (埃洛伊茲·巴爾斯特飾演) 交上瞭朋友。作為幸存者而心懷負罪感的艾伯特, 最終同意瞭愛德華用一系列他們並不打算建造的子虛烏有的戰爭紀念碑向各地政府收錢的驚天詐騙計劃。

納威爾·佩雷茲·畢斯卡亞特 飾 愛德華·佩裡科

這部電影改編自皮耶爾•勒邁特的同名小說。身兼編劇和導演的阿爾貝·杜邦泰爾並不滿足於委身幕後, 還充分發揮自己的專業演員實力, 親自飾演瞭男主角艾伯特·梅拉德。

故事由摩洛哥的一名法國外籍軍團軍官而起, 以閃回倒敘的方式娓娓道來, 由於回憶式敘事, 故事中的法國始終有一種脫離現實的虛幻感。讓人不由想起讓-皮埃爾·熱內的電影, 《天上再見》在視覺風格上與《天使愛美麗》對奇妙而古怪的巴黎的時尚描繪頗有相似之處。但準確來說, 《天上再見》更像是讓-皮埃爾的《漫長的婚約》的黑暗對立面。這兩部電影都涉及到瞭法國在一戰後的重整旗鼓再次振作, 敘事風格都輕松愉快但又不至於削弱主題的嚴肅性, 而且在故事劇情趨向黑暗的時候, 確實避免瞭過於沉重的壓抑感。

兩個男人、一個女孩 組成臨時傢庭

如果要說有什麼不妥之處, 首先值得一提的就是這個故事很不尋常。兩位主人公的所作所為本質上就是詐騙, 雖然他們騙的是那些發戰爭橫財的奸商政客, 但這一動機並不足以贏得觀眾的好感, 而且也會對人物形象有所影響。壞人也是騙子, 所以很難看出主角和反派之間有什麼區別。但是, 《天上再見》正是通過這種有趣的對比結構來講述這個不尋常的故事-黑暗, 卻輕松愉快;悲傷, 但振奮人心。

沉浸在孤獨中的愛德華, 在他的創作和路易絲的陪伴中都找到瞭認同和目標。他把自己的容貌繪制在他戴的面具上, 通過工藝傳達他的臉無法傳達的表情。他通過假死使自己與世隔絕, 由此創造出瞭最真實意義上的局外人藝術。飾演愛德華的納威爾·佩雷茲·畢斯卡亞特表現極其出色, 在電影中大部分時間他都隱藏在一系列奢華的紙質面具後面, 用他的眼睛和單音節的呼嚕聲表演。但是, 我們完全能理解他, 並且敏銳地感受到他的痛苦。

阿爾貝·杜邦泰爾 飾 艾伯特·梅拉德

飾演艾伯特的杜邦泰爾則極力表現出瞭這個角色逆來順受聽天由命的懦弱性格。他對於曾救自己一命的戰友愛德華深感虧欠, 導致他最終選擇違背自己的意願參與瞭這項詐騙計劃。

最讓人印象深刻的是飾演陸軍上尉普拉代爾的羅蘭·拉斐特的精彩表演。他非常收放自如地演活瞭這個卑鄙小人、花花公子、草菅人命的殺人兇手, 可以說這確實是一個讓人咬牙切齒的“完美”壞人。

 

此外, 《天上再見》也給我們呈現瞭很多令人印象深刻的漂亮鏡頭。影片的攝影富有創造性且靈活多變, 總會不失時機地為我們呈現精彩的空中視角鏡頭, 特別是戰場和戰爭公墓的畫面, 震撼地表現出瞭傷亡的慘重程度。

憑借別致的視覺效果和近乎幻想的美學風格, 《天上再見》非常成功地將嚴肅性和異想天開的表現形式結合在一起。雖然切入點有些離經叛道, 但其主題是普世的, 這樣感人、有趣且富有新意的電影非常值得在大銀幕上欣賞。